深圳新聞網(wǎng)2026年5月8日訊（記者 童小晉）“行船入夜，恰江上升明月，似與你并肩共賞，江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺(jué)遙遠(yuǎn)?！碑?dāng)這句寫(xiě)在泛黃僑批上的詩(shī)句在大銀幕亮起時(shí)，影院里響起此起彼伏的抽泣聲。走出影廳，還是有不少觀眾表示“后勁很大”。

這是一部讓人看完之后忍不住去了解“僑批”的電影，也是一封寫(xiě)給每一個(gè)中國(guó)人的“情書(shū)”。潮汕人的情義與鄉(xiāng)愁，都蘊(yùn)含其中。

沒(méi)有流量明星，沒(méi)有宏大特效，95%的對(duì)白都是潮汕方言，上映首日排片率僅為1.6%。就是這樣一部小成本電影，豆瓣開(kāi)分9.0，上映6天票房破6000萬(wàn)。票房數(shù)字的背后，是一個(gè)更值得追問(wèn)的問(wèn)題：一部零流量、非大制作、由素人演員出演的方言電影，憑什么讓五六萬(wàn)觀眾集體打出高分？為什么能夠賺取那么多非潮汕地區(qū)觀眾的眼淚？

答案或許就藏在這樣三個(gè)維度里：一個(gè)真正好的故事，一群不需要“演”的人，一段漂洋過(guò)海的文化記憶。

官方海報(bào)。

好故事，本身就是最強(qiáng)的“流量”

僑批，閩粵方言中“批”即“信”，是海外華僑通過(guò)民間渠道寄回家鄉(xiāng)、兼具書(shū)信與匯款功能的特殊憑證。它既不是普通的家書(shū)，也不是單純的匯款單，而是“銀”與“信”的共生。2013年，“僑批檔案”入選《世界記憶名錄》。

這部電影講的不是驚天動(dòng)地的傳奇，而是普通人的命運(yùn)在時(shí)代洪流中的沉浮。1948年，潮汕青年鄭木生為躲避抓壯丁遠(yuǎn)赴南洋，留下妻子葉淑柔獨(dú)自拉扯三個(gè)孩子。他在異鄉(xiāng)靠拉三輪車(chē)賣(mài)苦力，每月托人代筆寄回僑批（即“銀信”，含家書(shū)與匯款），支撐著千里之外的家。鄭木生去世后，同在南洋的女子謝南枝默默延續(xù)這份責(zé)任，冒名繼續(xù)給葉淑柔寄錢(qián)寫(xiě)信長(zhǎng)達(dá)十八年。

這個(gè)故事最打動(dòng)人的，不是苦難本身，而是苦難之中開(kāi)出的花。電影中發(fā)生在兩個(gè)素未謀面的女性之間，長(zhǎng)達(dá)十八年的通信與資助，無(wú)法用任何一種現(xiàn)成的倫理關(guān)系來(lái)定義——不是愛(ài)情，不是親情，甚至不是純粹的報(bào)恩。謝南枝在鄭木生離世后的堅(jiān)持，沒(méi)有任何人知道，也不會(huì)帶來(lái)任何回報(bào)，可她偏偏就是那樣做了。這是在兩個(gè)溫柔而堅(jiān)韌的女性之間誕生的，惺惺相惜的情感。

導(dǎo)演藍(lán)鴻春在接受采訪時(shí)透露，影片中90%以上的情節(jié)來(lái)自真實(shí)原型。在走訪東南亞多國(guó)的過(guò)程中，藍(lán)鴻春團(tuán)隊(duì)接觸到數(shù)百個(gè)海外華人家庭，聆聽(tīng)了許多扎根異國(guó)、心系桑梓的故事。這些真實(shí)見(jiàn)聞，讓他深刻地意識(shí)到“同胞之間超越血緣、跨越國(guó)界的守望，是中國(guó)人刻在骨血里的情義與風(fēng)骨”。

通過(guò)這部電影的講述，一封封僑批不再是檔案館里躺著的冷冰冰的文獻(xiàn)，而是無(wú)數(shù)華人用對(duì)家人的思念與牽掛寫(xiě)就的“情書(shū)”。電影的感染力并非源于超凡的技巧，而是源于創(chuàng)作者愿意用心去聽(tīng)、用心去感受。

過(guò)去，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)迷信“流量明星+大IP”的票房公式。但《給阿嬤的情書(shū)》證明了一個(gè)樸素的事實(shí)：好故事本身，就是最可靠的“流量”。

全素人陣容，不“演”比“演”更動(dòng)人

這部電影沒(méi)有專業(yè)演員，選素人不是因?yàn)轭A(yù)算不夠，而是導(dǎo)演認(rèn)為這些角色不需要“演”，需要的是能把潮汕人的生活狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)的人。青年阿公鄭木生的飾演者王彥桐、青年南枝的飾演者李思潼、阿嬤葉淑柔的飾演者吳少卿，無(wú)一例外都是第一次拍電影。

選角不完全是技術(shù)層面的考量，它本身就是一種美學(xué)立場(chǎng)。素人演員身上缺乏經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的“表演感”，但恰恰是這種“不專業(yè)”，讓他們的表情、語(yǔ)言、動(dòng)作都帶著一種未經(jīng)修飾的真實(shí)質(zhì)感——那恰好是這部講述小人物命運(yùn)的電影最需要的氣質(zhì)。有觀眾評(píng)價(jià)：“演員們不是在演，而是那個(gè)年代的人穿越回來(lái)了?！?/p>

最動(dòng)人的一幕來(lái)自84歲的素人演員吳少卿的即興表演。在阿嬤得知丈夫早已離世、這些年的信和匯款是南枝代寄的真相后，劇本本來(lái)寫(xiě)的是大哭的戲份，但老人沒(méi)有按劇本演，而是緩緩起身說(shuō)了一句“我去看看橄欖菜涼了沒(méi)”，然后轉(zhuǎn)身走向廚房。

這句臺(tái)詞沒(méi)有被剪掉，因?yàn)樗^(guò)真實(shí)、太過(guò)動(dòng)人，任何專業(yè)編劇都寫(xiě)不出這樣的神來(lái)之筆。這份源于生活的“笨拙”，這種獨(dú)屬于東方人情感的含蓄和克制，恰恰是小成本電影最寶貴的質(zhì)感。

真正動(dòng)人的電影，從來(lái)不是因?yàn)樗卸嗝待嫶蟮念A(yù)算，或豪華的陣容，而在于它能否像這部作品一樣，讓人在走出影院時(shí)，想起那些自己來(lái)不及訴說(shuō)的話，引發(fā)人們心底最真摯的情感。

當(dāng)以速度著稱的城市開(kāi)始拍“慢下來(lái)”的電影

盡管《給阿嬤的情書(shū)》95%都使用了潮汕方言，它卻是一部地地道道的“深圳出品”電影。超過(guò)七成的投資來(lái)自深圳企業(yè)，導(dǎo)演藍(lán)鴻春在深圳扎根十余年，深圳市委宣傳部更在劇本孵化、制片、宣發(fā)等環(huán)節(jié)給予了重點(diǎn)關(guān)注和支持。

不知不覺(jué)間，這座以科技立城的年輕都市，已經(jīng)在促成從“速度”到“溫度”的轉(zhuǎn)型。名為“小成本”的麻雀，如何在深圳這片土地上飛出“大鵬展翅”的姿態(tài)？答案藏在近年來(lái)深圳影視產(chǎn)業(yè)的深刻變革之中。

在政策方面，2025年8月，深圳市委宣傳部與深圳市文化廣電旅游體育局聯(lián)合發(fā)布了《深圳市推動(dòng)數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，從人才引進(jìn)、技術(shù)應(yīng)用、內(nèi)容創(chuàng)作到市場(chǎng)拓展，構(gòu)建了一套覆蓋影視產(chǎn)業(yè)全鏈路的扶持邏輯。

如果說(shuō)政策是陽(yáng)光，那么落地生態(tài)就是土壤。2019年12月28日，“深圳小成本電影實(shí)施規(guī)劃指揮部”（下簡(jiǎn)稱“指揮部”）成立。截至2025年底，指揮部進(jìn)行了多次“一對(duì)一”幫扶，在眾多路演作品中成功孵化出20余部小成本院線電影，其中有十幾部電影獲得國(guó)內(nèi)外有影響力的幾十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益“雙豐收”，包括深圳導(dǎo)演藍(lán)鴻春的方言系列《爸，我一定行的》，以及《帶你去見(jiàn)我媽》《此生有約》《盒子的秘密》等風(fēng)格各異的電影。

在2025年5月的文博會(huì)上，這套孵化機(jī)制被升級(jí)為“凡星計(jì)劃”，以“微光如炬，向光而行”為主題，通過(guò)“政策扶持+科技賦能+產(chǎn)業(yè)協(xié)同”三位一體模式，為小成本電影構(gòu)建全生命周期孵化體系。

深圳市電影電視家協(xié)會(huì)主席李亞威在“凡星計(jì)劃”路演現(xiàn)場(chǎng)坦言，小成本電影最忌“孤芳自賞”。她呼吁影視投資公司把眼睛睜大看市場(chǎng)。她透露“凡星計(jì)劃”將實(shí)行嚴(yán)格多輪評(píng)審制：“劇本必須經(jīng)過(guò)二次路演、專家多輪把關(guān)才能開(kāi)機(jī)，拍到一半救不回來(lái)的悲劇不能再發(fā)生！”針對(duì)資金難題，李亞威帶來(lái)實(shí)質(zhì)性利好：光明區(qū)已規(guī)劃3000平方米影視創(chuàng)作基地，提供免費(fèi)場(chǎng)景、設(shè)備及技術(shù)配套支持。她還表示，如有需要，可到深圳市影視產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)（光明）創(chuàng)作拍攝基地來(lái)拍攝。

“打撈”年輕創(chuàng)作者的故事，同樣在深圳被寫(xiě)入了明文。2025年10月，深圳4+1區(qū)重磅發(fā)布面向全球內(nèi)容創(chuàng)作者的扶持政策包，創(chuàng)作者個(gè)人最高資助144萬(wàn)元；福田區(qū)的英才薈計(jì)劃對(duì)影視文化領(lǐng)域的人才最高獎(jiǎng)勵(lì)可達(dá)100萬(wàn)元，并納入Ⅱ類福田英才認(rèn)定及住房保障體系。光明區(qū)則為優(yōu)秀科技內(nèi)容創(chuàng)作者提供最高20萬(wàn)元的現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)，聯(lián)動(dòng)保障性租賃住房及合作酒店折扣等資源。

再富有潛力的種子，也需要陽(yáng)光和雨露的呵護(hù)。如果說(shuō)“政策扶持”和“人才培養(yǎng)”是陽(yáng)光與雨露；那么指揮部科學(xué)的輪評(píng)審制，則進(jìn)一步為“好苗子”保駕護(hù)航。

藍(lán)鴻春的創(chuàng)作履歷，則是深圳小成本電影扶持體系的鮮活范本。2018年，他的第一部電影《爸，我一定行的》600萬(wàn)元不到的成本，創(chuàng)造出超4500萬(wàn)元票房，是一部實(shí)打?qū)嵉某鄙欠窖院隈R片。時(shí)隔數(shù)年，他帶著《給阿嬤的情書(shū)》再次歸來(lái)——這部片總成本僅1400萬(wàn)元，素人演員擔(dān)綱，潮汕方言對(duì)白，卻在互聯(lián)網(wǎng)上造成了遠(yuǎn)超其成本的討論熱度，再次給業(yè)內(nèi)提供了一個(gè)以小博大的教科書(shū)級(jí)別案例。

在創(chuàng)業(yè)史上，“深圳速度”從來(lái)不是由一群已經(jīng)被證明的成功者創(chuàng)造的，而是一群起初什么都沒(méi)有的“拓荒?！保稽c(diǎn)點(diǎn)把事情做大、把事情做成。電影人藍(lán)鴻春的故事，不過(guò)是深圳千萬(wàn)個(gè)創(chuàng)業(yè)故事中的又一個(gè)——只是它恰好發(fā)生在銀幕上而已。

“紙短情長(zhǎng)”這句話屬于電影中泛黃的僑批，也屬于深圳這片熱氣騰騰的土地。寫(xiě)給阿嬤的情書(shū)，也是深圳寫(xiě)給時(shí)代的情書(shū)：紙雖短，情卻從未斷。

（劇照由主辦方提供）